???????? ?????????: ??????? ???????
Не помню, теория это или чье-то предположение, не буду о том гадать, но слышал я, что есть два типа восприятия художественных произведений: рефлексивный и конструктивный.
Первый характерен тем, что все описанное воссоздается в голове читателя в мельчайших деталях, картина за картиной, слой за слоем, и достраивается им до завершенного образа, зрительного или психологического. Если героиня приходит на бал в ослепительных нарядах, а убегает в простеньком платьице, то такому читателю очень хочется найти местечко, где лежат ее сброшенные и забытые наряды. Ему недостаточно узнать, что солнце встало, ему нужно развернутое описание восхода во всей его красе.
Конструктивный тип не слишком заботится о деталях, он если и запоминает их, то лишь в объеме, определенном автором; зато он сразу схватывает суть действия, расстановку персонажей и мотивацию взаимоотношений. Читатель- конструктивист не пропустит ничего существенного в логике сюжета. Он может вообще не заметить, что героиня вдруг сменила одежды, зато способен быстро вычислить причины и механизм происходящей метаморфозы. Его утомляют описания, ему достаточно сказать: солнце взошло.
Крайности всегда в чем-то ущербны. К счастью, "чистые типы" редкость. Но большинство из нас тяготеет к чему-то одному: к образности или к динамике, условно говоря. И это справедливо как для читателей, так и для писателей.
Сергея Лукьяненко я причислял к выраженным конструктивистам. Читал рассказы, читал романы для подростков. "Рыцари сорока островов" первая "взрослая" фантастика, которая, с моего разрешения, потеснила детские сказки на полке дочери. Все это укладывалось в схему. Как и положено кумиру молодых, наивных и зубастых, ранний Лукьяненко виртуозен в динамике действия, силен в мотивации, строг в слове и несколько противоречив, даже бестолков в мировидении. Ну и что? думал я, пишет он хорошо, ярко; пишет он для юных; в юности мир видится таким, каким он, в сущности, и является, каким он был когда-то, до прихода цивилизации: хаотичным, безграничным, ярким, беззаконным, пестрым, бестолковым.
Нравственные аксиомы тоже нужно иногда испытывать на прочность, аксиомам это не повредит, а какой-нибудь пятнадцатилетней принцессе или двадцатилетнему супермену лишь на пользу пойдет. Им еще не нужны правильные ответы, им нужны вопросы.
Однозначное восприятие автора всегда ложно. Я понял это после книги, уже ставшей знаменитой. Книга, на первый взгляд, приключенческая и опять-таки молодежная: "Лабиринт отражений". Лихая такая, донельзя остросюжетная фантазия на тему виртуальной реальности.
Что же там такого? Откуда это восторженное чувство погружения "в Глубину"?
Да, есть там и "нехилые" эпизоды, и юмор, и запоминающийся антураж. Великолепно описано отношение программера к своей Машине, к своим друзьям и своей жизни. Но не это главное.
ЛО выдающаяся книга потому, что в ней присутствует и горит особое пламя товарищества по судьбе, видна особая, романтическая и суровая даль, действуют особые надситуационные законы поведения, и все это вместе я бы определил так: поэтика Глубины.
Глубина, кто ты? В ней что-то от женщины, которой ты предназначен. Манящая, капризная; ускользающая и одаряющая; иногда пугающая но всегда прекрасная. Она может быть жестокой, но ее не назовешь бездушной. Без нее нельзя, без нее жизнь теряет краски, но остаться в ней навсегда все равно, что потерять себя.
Глубина, открой мне дверь! Увидевший полюбит, полюбивший вернется. Еще и еще, пока молод, пока знаешь, зачем живешь. Глубина верна своим поклонникам всем сразу; она каждому дает шанс; она заставляет своих рыцарей сражаться за честь. Она всех справедливее и всех прекраснее.
Глубина встречается, в разных обличьях, в очень многих произведениях, примеры подбираются легко. То, что отныне, после появления ЛО, прозвано Глубиной, существует у Ефремова ("Туманность Андромеды"), у Стругацких ("Трудно быть богом"), у Желязны ("Повелитель снов"), у Саймака ("Город"), у ле Гуин ("Гончарный круг неба"). Обитель Глубины везде своя: грозные космические просторы, чужая социальная среда, чарующие сновидения, далекое будущее человечества, многоликая реальность. Место действия может быть любым, суть от этого не меняется.
Глубина не отличительная особенность лабиринта отражений, это нечто большее. Это главное свойство вселенной. Свойство привораживать, слепить, поглощать в себе человека, перешагнувшего порог непознанного мира. Степень проявленности Глубины может служить индикатором красоты этого мира, как вымышленного, так и реального. Поэтому так притягательны книги, светящиеся поэтикой Глубины. Книги на всю жизнь.
Спасибо, Сергей! Но... Ответь: ну зачем тебе понадобился такой финал, "воспитательный" и за уши притянутый? Я ему не верю. Осененный Глубиной - не изменит ей. Побывавший в лабиринте отражений никогда не повернется спиной к чудесному. Ковать гайки, так необходимые нашей неблагополучной реальности, дело святое, ясно. Вот только знаем ли мы, что нужно ей, реальности, на самом деле?
Может быть, ей просто не хватает Глубины?
??????.
Рецензент(ы):
На:
Рецензию предоставил(а): ????? ????? ????