* * *
После прочтения этой книги на ум невольно приходит избитая фраза: "У меня есть для вас две новости одна хорошая, другая плохая". Вопреки традиции, начну с хорошей.
Итак, перед нами еще одна хроника вымышленного мира. В последнее время количество их нарастает по экспоненте авторы словно задались целью бросить вызов профессору Толкиену, сотворив Вторичный Мир, не менее подробный и самоценный, чем Средиземье. Мир Радуги тоже явно начинался отсюда открыв впервые книгу на случайной странице, я тут же наткнулась на до боли знакомое слово "Мустангрим". А после в книге обнаружились и Черный Властелин, и Преображенный Витязь Глориан дан Лориделл, и потаенная столица эльфийской страны, именуемая Сердце Леса, и орки, ездящие на волках и именующие себя "лаугрим". Гномы здесь, правда, летают на боевых грифонах, да и вообще все эти гномы-эльфы-орки лишь названия людских народов, ведущих традиционный для своего названия образ жизни.
Однако, несмотря на все это, мир Радуги выгодно отличается от большинства околопрофессорских спекуляций. И прежде всего тем, что авторам удалось создать свою систему законов, правящих этим миром, четкую, строгую и выверенную, но главное в равной степени архетипичную и оригинальную, что в наше время выглядит почти невозможным. На фоне миров "нашей новой фэнтези" заполонивших все и вся славяно-кельто-викингских вариаций либо обобщенного дамско-дворцового средневековья, где приметы века XIII нечувствительно соседствуют с концом XVIII любой небанальный и красочный мир смотрится удачей, а если он к тому же обладает весьма нетривиальной структурой...
Мир Радуги гармоничное сложение сил различных стихий, символическим выражением которых служат цвета спектра. Зеленый лес, деревья, голубой небо, Солнце, голубые от росы травы степей, синий же Луна над ночным морем... Каждый народ и каждая территория находятся под покровительством того или иного цвета-символа, да и вообще буквально все в этом мире причастно своему цвету. Белый же цвет, включающий в себя весь спектральный ряд, призван объединять мир и править им. Имея подобную схему, уже нетрудно заполнить ее деталями и подробностями достаточно лишь в полной мере задействовать ассоциативное мышление. Собственно говоря, две вошедшие в "Анналы" вещи "Октагон" и "Синий, как море" являют собой две различные попытки заполнения данной схемы. (Мне, правда, не совсем ясно, являются ли обе этих картины мира разными этапами существования Радуги или же просто не согласованными друг с другом вариациями на заданную тему.)
Очевидно, что авторы выстраивали свой мир долго и с любовью. Чего стоит, например, обозначение ленного владения как "колорат", особенности гномских отличий между женщинами и мужчинами или "быстрая таверна Марка из Ареты", так похожая на пресловутый "Макдональдс"! Детали радуют, хочется еще и еще новых подробностей, новых сведений о том, как устроена эта восхитительная разноцветная игра...
И вот здесь уже приходится перейти к плохой новости и к обратной стороне медали.
Явление это назовем его для краткости "синдромом Профессора" существует столько же, сколько само понятие миро-творчества. Суть его в том, что чем лучше сотворен Вторичный Мир, тем больше у него шансов из фона для некоего сюжета незаметно превратиться для своего творца в самостоятельную ценность. Такой мир существует независимо от того, происходит в нем что-то или нет. А если что-то и происходит, то полнокровные образы живых героев подменяются величавым изложением исторической хроники.
Однако есть старая истина: твой "Сильмариллион" будет интересен лишь после того, как ты напишешь своего "Властелина Колец"...
К сожалению, "синдром Профессора" проявился в "Анналах Радуги" в полной мере. Такое ощущение, что, выстроив великолепный мир, авторы успокоились и управлять поведением героев и течением сюжета им уже лениво. В особенности это относится к "Октагону" поведение всех героев, кроме главного, сведено к простой функциональности. А появление на страницах книги, к примеру, Храма Ириса или Стратега Грей-Дварра выглядит каким-то немотивированным и вызывает в памяти популярное понятие "глюк", то есть "неважно, зачем они это делают, важно, что я это ВИДЕЛ!" Главный же недостаток "Октагона" полностью укладывается в известную формулировку Переслегина: "затянувшаяся экспозиция так и не начавшегося действия". Я затрудняюсь ответить на самый простой вопрос: про что эта вещь? Даже "разъяснение" Альбы Ранскурта из второго романа не помогло...
"Синий, как море" написан лучше: герои там значительно более живые, а немотивированного умножения сущностей вроде бы и совсем нет. Да и традиционных восьмислойных интриг эмберского типа, почти неизбежных в каждой фэнтезийной королевской семье, пока не заметно, что радует. Зато ход с амнезией принца Райдока традиционен до предела прекрасный повод построить сюжет как квест в поисках утраченного "Я" и связанных с ним возможностей, а также разъяснить читателю устройство мира через беседы с обеспамятевшим принцем. Впрочем, уж лучше так, чем забывать сообщить подробности, давно элементарные для миро-творца, но отнюдь не очевидные для читателя это, увы, тоже характерно для миров, выстроенных с любовью.
И формулировка Переслегина справедлива и для "Синего, как море", причем в куда более обидной для читателя форме: только-только начало происходить что-то и вправду интересное, заработали вложенные в завязку вводные, как на полном скаку слезай, приехали, продолжение следует!
Правда, насколько можно понять, перед нами всего лишь первый том "Анналов", за которым последуют другие. Так что некоторые выводы делать еще преждевременно. Что ж, подождем продолжения.
Заодно, может быть, прояснится так и недопонятая мною игра с перекрестным авторством "манускриптов".
11.04.1998
??????.
Рецензент(ы):
На:
Рецензию предоставил(а): ????? ????? ????