?????????? ???????? ?.? ?.???????
Благодаря всепопулярнейшему Б. Акунину мы недавно узнали, что детективы бывают «конспирологическими», «герметичными», «великосветскими», «декадентскими», «этнографическими» и пр. Эту классификацию хотелось бы дополнить еще одной разновидностью - детективом «магическим».
Вообще же следует отметить, что детектив - один из ведущих жанров в современной русской литературе. Почему так? Думается, причины этого нужно искать в нашей повседневности. Конечно, данный литературный продукт всегда пользовался большим спросом у читательской аудитории. И все же такого бурного расцвета, как в 90-е годы ХХ века, в истории российской словесности детектив не переживал никогда. Поспокойнее раньше было, что ли. А сейчас словно открылись какие-то неведомые шлюзы, и грязь полилась изо всех щелей бурным и нескончаемым потоком. Волна негативной информации буквально захлестнула наше общество. Криминальные новости звучат в радио и телеэфире, занимают центральное место в газетах и журналах. Все ищут виноватых, ответственных за разгул беспредела в государстве. Новое время, новые герои. Писатели-детективщики романтизируют образы благородных негодяев, возводя силу в ранг высших добродетелей. На помощь (или на смену?) милиции пришла когорта героев-суперменов, не сдерживаемых рамками закона, карающих преступников их же методами. Боевик понемногу оттеснил на периферию классический детектив с его сыщиком, ведущим интеллектуальные игры, изящно разгадывающим криминальные загадки.
Естественно, что в такой ситуации фантастика, как основной конкурент детектива на литературном рынке, не смогла оказаться в стороне и отмолчаться. Появились и фантастические детективы. Прежде всего, естественно, все те же боевики, в которых герой сражается с некими таинственными силами, окопавшимися в неведомых Шамбалах и вершащими оттуда мировую политику. Более приближенным к классическим стандартам является «волшебно-сказочный» детектив, ярко представленный в творчестве А. Белянина (цикл о тайном сыске царя Гороха). Здесь в центре романов находится молодой милиционер, волею судьбы оказавшийся в полусказочном прошлом и расследующий различные преступления, совершаемые враждебными силами. Наконец, последняя и наиболее интересная разновидность фантастического детектива - это так называемый «магический» детектив. В нем в качестве героев выступают маги, борющиеся с нарушениями волшебно-магического пространства или сами становящиеся правонарушителями. За последние несколько лет вышло пару любопытных сочинений такого плана. Самым знаменитым стал цикл Макса Фрая «Лабиринты Ехо» (книги «Лабиринт», «Волонтеры Вечности», «Наваждения», «Мой Рагнарек» и др.), состоящий из небольших повестей, в которых главный герой - также выходец из современного большого города одолевает всяческую нежить, практикующуюся в магии недозволенного уровня. Это, пользуясь классификацией Б. Акунина, типичные «декадентские» детективы. В них много красивости, ленивой неги, завуалированной эротики. «Магическим» детективом, но несколько иного плана можно считать роман «Маг в законе» Г.Л. Олди. Авантюрно-разбойничий сюжет в сочетании с глубокими философскими раздумьями и тонким лиризмом - отличительные черты данной книги. И, наконец, творчество авторского дуэта из Киева Марины и Сергея Дяченко.
«Магам можно все» - отнюдь не первая попытка соавторов в жанре детектива вообще и «магического» детектива в частности. Если посмотреть на произведения, вышедшие из-под их пера до сего времени, то можно убедиться, что Марина и Сергей явно тяготеют к литературе, посвященной раскрытию тайн, загадок и преступлений. В ряде их романов и повестей присутствуют элементы классического детектива: убийство, исчезновение, розыск, суд, работа спецслужб. Вспомним «Пещеру», «Казнь», «Армагед-дом». Наглядным же образцом «магического» детектива является, по нашему мнению, роман «Ведьмин век». Борьба правоохранительных органов с обострением криминогенной ситуации, с разгулом магического террора и поиски идейных вдохновителей и организаторов беспорядков - это внешний фон событий, приближающий произведение к детективному боевику. И внутренний психологический конфликт, повествующий о противостоянии глав противоборствующих сторон. Противостоянии странном, где переплелись борьба чувства с долгом, желание понять и принять «чужого», привести все к общему знаменателю. Примерно то же находим и в новом романе Дяченко. То же, да не совсем.
Книга М. и С. Дяченко остросюжетна. В последнее время наличие в романе лихо закрученной интриги, заставляющей читателя лихорадочно листать страницы в ожидании развязки, считается едва ли не признаком дурного тона, позволяет сразу причислить сочинение к разряду «массовой литературы», «развлекаловки». Сюжет должен быть вялотекущим, а лучше всего ему и вовсе отсутствовать. Тогда писателю можно с уверенностью претендовать на нишу в «большой литературе», на престижные премии. Дяченко в «Магам можно все» не погнались за призраком славы, лаврами бессмертных, а пошли навстречу чаяниям массового читателя, жаждущего хлеба и зрелищ, т.е. тайн и чудес с последующим разоблачением. При всей внешней «элитарности», достигнутой за счет высокого уровня мастерства, с которым возведено здание романа, книга будет доступна для понимания и усвоения многим. Потому что соавторы говорят о наболевшем. И в качестве главных героев (если абстрагироваться от их магических способностей) выступают наши современники, одолеваемые теми же, что и мы комплексами, решающие те же проблемы.
Любовь и дружба, жизнь и смерть, слава и бесславие, преступление и наказание, гармония семейных отношений - вот то идейно-тематическое пространство, в котором разворачиваются события магического детектива Дяченко. Но главное, на чем бы мы акцентировали внимание, это вечная для классической литературы тема идейного и нравственного взросления, созревания молодого человека. Прежде чем погрузиться в мир романа, напомним, что главному герою его, Хорту зи Табору, всего двадцать пять лет. Много это или мало? Возможно, для наследственного мага, живущего миллион лет тому вперед, это период зрелости, когда мужчина должен уметь отвечать за свои поступки. Однако нам, нынешним читателям, двадцать пять лет не кажутся тем возрастом, когда совершаемые молодым человеком безответственные поступки и ошибки непростительны.
Да и в чем, собственно, можно упрекнуть Хорта зи Табора? Провинциальный маг-шалопай, развлекающийся тем, что шастает в обличье хорька по чужим курятникам, вдруг оказывается на пороге Тайны да еще и обладателем Заклинания кары, дающего возможность наказать кого угодно и «из внестепенного мага стать великим». Неограниченная судебно-исполнительная власть. «Я стоял на пороге мира. Я. Всемогущий. Способный покарать самого страшного в мире злодея, мага, короля, да кого угодно. Я властелин. Я...». Да тут у любого крыша поедет! Вспомним бальзаковского Растиньяка, мучившегося над решением задачи о китайском мандарине, которого можно убить движением пальца. Табор еще достаточно хорошо держится, испытывая адский искус. Ведь его одолевают сотни просителей, каждый из которых считает своё горе, свои обиды самыми достойными того, чтобы быть отмщенными. Такова завязка этой магической истории.
Новоявленный сыщик должен решить проблему выбора, о которой реальный следователь может лишь мечтать: какое дело принять к производству. Естественно, что внимание молодого мага останавливается на самом ярком, самом колоритном случае, который можно назвать «Дело об измененных сущностях». Кто же в двадцать пять лет не пытался бросить вызов вселенскому злу? А тут налицо все признаки такового. У людей изымают их сущностные, характерологические качества.
Весь дальнейший ход расследования превращается в напряженный поединок, решение задачи со многими неизвестными. Есть несколько подозреваемых, несколько рабочих гипотез, отработка каждой из которых заводит следствие в тупик. Конечно, Проницательный читатель, всегда знающий чуть больше самого автора, уже со средины романа начинает подозревать того, кого надо. Дяченко особенно и не стараются в плане маскировки преступника. Как в самом залихватском детективе они расставляют на нашем пути мини-ловушки, подбрасывают улики, превращая читателя в этакого доктора Ватсона при Шерлоке Хорте. Так даже интереснее. Невольно впадаешь в охотничий азарт.
На страницах выведена пестрая толпа характеров, каждый из которых вызывает живейшее любопытство, а многие и сострадание. Провинциальный, полуобразованный барон, бешеный рубака Ил де Ятер, дважды переступающий через себя ради дружбы и спасающий жизнь героя. Зачем, ради каких принципов и устоев? Молодой маг не может просчитать и понять своего друга детства, поверить в его искренность. Не случайно во время дуэли он прикрывается в решающий момент заклятием. Которое так и не понадобилось, ибо Ил опускает оружие. Или маг Март зи Гороф - фигура трагическая. Поддавшись любви к девушке, он теряет часть магической силы и предает своего любимца-дракона Арса. А обиженный на весь мир отшельник Ондра Голый Шпиль?
Но вот и она, финальная встреча Сыщика и Злодея. Но рад ли детектив поимке преступника и долгожданной возможности применить Заклинание кары? Сколько боли, разочарования, гнева вызывает у Хорта его прозрение, открытие того, что преступницей оказалась Ора зи Шанталья, женщина, которую он впервые в жизни полюбил по-настоящему. Не права, ох не права Изменяющая человеческие сущности, бросая зи Табору обвинение в неспособности любить. Или права по-своему, по-женски? Женщина любит ушами, сердцем. Мужчина любит разумом. Это давний конфликт, который безуспешно пытались решить еще классицисты. Можно ли примирить чувство с разумом? Что из них должно главенствовать? А если разум и чувства одновременно в смятении? Вправе ли следователь влюбиться в преступника, палач - в жертву? И что делать, если это случиться? Вон сколько вопросов, на которые нельзя ответить однозначно. Притом Ора судит только по тем фактам, свидетельницей которых она была непосредственно. Но перед читателем совершенно иная картина внутреннего мира героя, более полная и цельная.
Магический детектив к своему концу превращается в неразрешимую психологическую драму, единственным и возможным выходом из которой, придуманным мировой литературой, является одновременная смерть обоих участников конфликта. Что и происходит. Своим поступком, особенностью реализации права на кару, Хорт успокаивает жажду мести, миллион лет клокотавшую в груди Женщины с разноцветными глазами. Она уходит в мире с миром. А у зи Табора умирает душа. Сможет ли этот молодой человек, за несколько мгновений постаревший на миллион лет, вновь возродиться для жизни и любви? Кто знает. Такие шрамы на сердце не заживают долго. Но будем надеяться на лучшее, ведь книга Дяченко, как и большинство произведений супружеской четы, устремлена в будущее и в целом оптимистична.
Перед соавторами открывается заманчивая перспектива превратить «Магам можно все» в сериал a la Б. Акунин с его Эрастом Фандориным. Вряд ли, конечно, Дяченко воспользуются этой возможностью. А жаль. Опыт сочинения циклов у них уже есть. И создание такими признанными мастерами жанра ряда хороших магических детективов со сквозным героем, несомненно, обогатило бы наш рынок фантастики. Ведь это по-настоящему хорошая, большая литература. Достаточно посмотреть на изящество стиля романа, на то, сколько в нем удачных композиционных решений и приемов. Уже одно обрамление чего стоит: сосуществование в книге двух параллельных сюжетов, закольцованных друг на друге, время действия которых отделено друг от друга отрезком в миллион лет. Один сюжет реалистический, решенный в виде семейно-бытовой драмы, происходящей в наши дни. Другой - магическо-детективный. И оба одинаково самоценны. Порой не разберешь, какой из них служит обрамлением для другого. А отрывки из магических задачников, протоколов допросов и опросов магов, завещаний и наставлений? Все они служат средством дополнительной характеристики как субъекта, так и места действия. Благодаря им мир, созданный Дяченко, становится объемнее и понятнее, живее и красочнее. Мы уже любим его, мы в нем обжились, нам жаль с ним расставаться.
??????.
Рецензент(ы):
На:
Рецензию предоставил(а): ????? ????? ????
