* * *
Если говорить о сюжете обеих романов, то он прост. Действие разворачивается на планете Валькирия, одной из земных колоний. Планета занимает важное стратегическое положение, находится на пересечении космических трасс, и земляне решают построить там межпланетный космопорт. Однако в связи с этим на Валькирии пересеклись интересы как государства (в данном случае - Галактической Федерации, возглавляемой Землей), так и крупного бизнеса, который не хочет упустить выгодный подряд на строительство. Причем бизнес настолько тесно связан с криминальными структурами, что не всегда можно провести четкую грань, разделяющую бизнесменов и бандитов. (Точь-в-точь так же, как это порой происходит и в реальной жизни). Но на Валькирии есть еще и аборигены, которые находятся на родоплеменном уровне развития, а также первопереселенцы-земляне, которые давно утратили связь с прародиной, и тоже находятся на доисторическоми уровне развития. Однако интересы ни тех, ни других не интересуют тех, у кого в руках деньги, а значит - и власть. Земляне проводят на Валькирии политику "разделяй и властвуй", однако в среде аборигенов появляются вожди с ярко выраженной харизмой, которые призывают соплеменников к борьбе с Могучими (так валькирийцы именуют землян). Дескать, Валькирия - для валькирийцев... Сложность и запутанность ситуации на Валькирии усугубляется еще и тем, что в сельве планеты потерпел бедствие десантный корабль, на борту которого находился внук Президента Галактической Федерации. Теперь судьба Федерации зависит от того, кому первым из земных противоборствующих группировок удастся отыскать в дикой сельве, которая не любит чужих и умеет ждать, юношу-космодесантника, потенциального наследника дряхлеющего президента.
Словом, сюжет романов типичен для жанра современного фантастического боевика, и любой литератор средней руки может выдать на-гора не одну такую историю.
И, кстати сказать, выдают...
Однако для Льва Вершинина приключенческий сюжет - не самоцель. Так что читатель, который гонится исключительно за крутыми сюжетами, увидит в романах Вершинина только то, что лежит на поверхности, а более глубинные пласты пройдут мимо его сознания.
А между тем эти самые пласты представляют наибольший интерес.
Дело в том, что Вершинин - ярко выраженный постмодернист.
Постмодернизм как литературное направление возник в России лет 15 назад, и с тех пор вокруг него было сломано немало критических копий. Не раз критики утверждали, что постмодернизм - это мертворожденное дитя русской литературы, что век его будет недолог - и тем не менее данное литературное направление живет, и умирать пока не собирается.
Однако, рассуждая о постмодернизме, критики, как правило, не касаются фантастики, рассматривая преимущественно так называемую "серьезную" (т.е. сугубо реалистическую) литературу. (В этой связи интерес "серьезной" критики к Виктору Пелевину - скорее исключение, чем правило. "Серьезная" критика по-прежнему считает фантастику "низким" жанром.)
Тем не менее современная российская фантастика - такое же детище постмодернизма, как и вся современная русская литература. И Лев Вершинин - наиболее яркий представитель постмодернистского направления в фантастике. (К представителям постмодернизма можно отнести Булычева, Лукьяненко, Лукина, Олди и других фантастов). И романы писателя о сельве иллюстрируют данное утверждение очень наглядно.
Романы Вершинина - это талантливо сделанные литературные ребусы.
Писатель виртуозно играет со стилем, со смыслом, он задает читателю культурологические загадки, перенасыщая тексты романов как явными, так и скрытыми аллюзиями, цитатами из русской и зарубежной классики, из современной фантастики. Блестящий стилист, Вершинин позволяет себе иногда пошалить со стилем и языком в духе чеховской "Жалобной книги" (помните - "Подъезжая к сией станции, у меня слетела шляпа"?) Порой в одном абзаце писатель смело сталкивает взаимоисключающие понятия, и читатель должен обладать языковым чутьем, чтобы отыскать виртуозную игру слов. Кроме того, Лев Вершинин - писатель одесский, а Одесса, как известно - некоронованная столица юмора, поэтому тексты писателя насквозь ироничны, причем нередко ирония спрятана столь хитро в словесную ткань, что ее не сразу удается распознать. Встречаются в текстах писателя и грубо-просторечные, а то и нецензурные выражения - но она, как правило, настолько органично вплетены в общую словесную ткань повествования, что не только не кажутся чужеродными вкраплениями, но и не режут слух. Если говорить о героях романов, то многие персонажи списаны с реальных людей, некоторые персонажи легко узнаваемы (как, например, Президент Галактической Федерации - "большой рыхлый красив-седоволосый человек"), других идентифицировать намного сложнее, а некоторых и вовсе невозможно, так как писатель описывает круг своих знакомых - и это тоже элемент постмодернистской игры.
Так что, видимо, даже самый дотошный читатель, поставивший себе цель разгадать все ребусы, заложенные в текстах романов, обречен на неудачу.
Если вернуться к сюжету романов, то стоит отметить, что сюжетные линии второй "Сельвы" не завершены, так что нас наверняка ждет новая встреча с героями Вершинина и новое наслаждение его эстетизированными постмодернистскими боевиками.
Однако вызывает тревогу следующий факт. Еще Александр Дюма-отец утверждал, что продолжение романа всегда получается хуже. Поэтому например, и "Двадцать..." и "Десять лет спустя" не так популярны, как "Три мушкетера": из романов-продолжений о приключениях друзей-мушкетеров ушло то, что можно назвать обаянием, шармом - продолжения получились хоть и увлекательными, но все же в огромной степени умозрительными.
Не получится ли такая же история с циклом про планету Валгалла? Ведь первые роман более органичен и концептуален, а второй кажется написанным очень неровно. Конечно, в обоих книгах чувствуется рука мастера - ибо автор романов настолько глубоко проник в созданный его фантазией мир, что кажется, что он слился с ним, что он сам много лет прожил среди диких аборигенов Валькирии - настолько выпукло, образно и объемно показана их повседневная жизнь, культура и мифология. (Кстати, очень не хватает глоссария имен, понятий, мифологем племен Валькирии - как это делается в книгах других писателей. Глоссарий стал бы для читателя, который стремится разобраться во взаимоотношениях аборигенов, хорошим подспорьем).
Нет сомнения, что новые книги о сельве, которая не только не любит чужих, но и умеет ждать, получатся такими же увлекательными как сюжетно, так и стилистически. Несомненно, что автор будет стараться не опустить поднятую им же самим планку - однако печальный пример Александра Дюма не дает повода для оптимизма.
Впрочем, поживем - увидим...
2001
??????.
Рецензент(ы):
На:
Источник: [???????????? ???? ?????? ????]
